關于作品的靈感來源，這位學姐告訴你更多可能性

隨著人們經濟水平的提高，對于很多家庭來說，留學不再是一個可望而不可及的事情，許多人都想要留學，那其中關于作品的靈感來源，這位學姐告訴你更多可能性？針對這個問題，下面中國教育在線小編就來和大家分享一下。

鄧學姐

2014年畢業于加州大學歐文分校經濟學專業

UCI校友北京分會會長

杰出青年校友獎

CIP藝術和珠寶認證設計師

第一部作品曾在2016年北京國際設計周W.E Plus City展出

學姐的作品集一共包含五個項目，分別是：

Mortise-and-Tenon: Relationship

A female’s confession under PCOS

Credit Card is Next Economic Crisis

The True “Me ”

Other Jewellery Design and Relative Pieces

下面主要給大家介紹一下第一個項目，申請珠寶設計的小伙伴們仔細看一下啰。

Mortise-and-Tenon: Relationship

靈感來源：

靈感來自中國古代建筑的榫卯結構。

榫卯是連接兩個木制部件的關鍵接頭，包括凸凹組合。 榫卯是一種關系語言，我將這種關系理解為宇宙的相互關系，例如，它將每個人視為社會關系中的一個聯合，每個聯合都有不同的關系。此外，Mortise-and-tenon本身也包含了數千年來“個人建構”的中國創作意識。

調查和草圖：

我通過從圖書館和網上獲取文字和視覺資源，以及實地考察，對中國古代木結構特別是蘇州園林及其榫卯結構進行了研究。當代藝術家傅中望和李春祥的作品激發了我的組合方式。結構主義和解構主義的建筑技術也影響了我的展示方式。

戒指的頂部是指3個蘇州園林的地圖：拙政園，獅子林和留園。蘇州園林是中國榫卯結構的代表，維護良好。每個花園都是一個大環，每個環按照花園的水道分成三個獨立的部分，環形的倒金字塔形狀源自桶拱，在柱頂部和橫梁之間插入支架系統。

設計制作過程：

經過所有的草圖和研究，我開始做一些測試，試驗哪種材料更方便，適合這些合同形式。 我在開發過程中遇到了五個困難：

在硅膠模具的生產中，模式總是破裂或不能固化。我花了幾個月的時間來測試不同比例的硅膠。 最后我發現添加透明硅膠，紗布可以增加韌性。

首先，我嘗試了不同顏色(黑色，白色，灰色，透明和半透明)和不同類型(硬，軟和組合)的樹脂，以完成我的最終工作。然而，它無法達到我對建筑感的期望，我無法在形成之后進一步調整它。 所以我選擇換水泥。

為了解決水泥的脆性問題，我嘗試在混合過程中加入不同的材料，最后發現添加一定比例的膠水，面粉，抹布和頭發可以增強成品。

我將部分主體挖空并添加紙粘土以減輕重量。

為了解決圓形部分的破碎問題，我試圖植入線框，但它仍然脫落。 最后我制作了九個銅環而不是水泥環，然后連接到主要部件上。

展示和最終作品：

水泥和黃銅的冷質感帶來了現代建筑的感覺，以及木材的溫暖質感，比較了現代和古代。我偶然制作了原始的水泥紋理。

然后，我通過使用白水泥和灰水泥來繼續紋理，以產生與地圖，水流和木紋的視覺關系。

我根據新儒學使用1,2,4個木塊代表天堂，地球和人類的發展過程，以擴展建筑之間的關系范圍。

我把水泥和金屬放在榫卯結構的構造上，因此它與當代，現實和社會有關。此外，我的材料組合受到來自新儒學的“五行”概念的影響，以產生與宇宙的聯系。

灰色，是黑色和白色的融合色。與太極陰和陽的本質色彩相媲美：兩個對立的無價之寶，可以給觀眾帶來虛榮感。

淺灰色可以減輕水泥的重量感。

根據佩戴者的不同，每個系列可以用作大環，或者分成三個單獨的環，或者將兩個部分組合在一起。佩戴者的手指成為榫卯工作的一部分，進一步闡明了個人與整體之間的關系。

The True “Me ”

主要靈感來源：

藝術家最終探索的目標之一是找到誰是“我”，是從時間和空間角度作為個體或作為人類的縮影，在意識下找到真理。榮格說，有意識的，潛意識的和無意識的一起使我們的思想付諸行動。意識可能是欺騙，但其他兩個不會。我用現代舞代表個人潛意識和蒙面舞蹈來代表集體無意識，因此通過沉默的肢體語言探索深層靈魂。

我做了很多關于潛意識和集體無意識的研究，包括閱讀弗洛伊德和榮格的書。我還探索了現代舞和蒙面舞蹈的相關文字，圖像和視頻參考。在我開始這個項目之前，我已經學習了一年的現代舞，并親自觀看了蒙面舞蹈，與此同時，我也在某種程度上探索人類起源。

靈感來源系列1：

我喜歡跳舞時的無意識狀態，特別是在接觸即興創作中。 我的身體肌肉可以在那時反射表達情緒。我覺得舞蹈中的舞者非常真誠，沒有欺騙。

為了進一步研究現代舞與個體潛意識之間的關系，我閱讀了西格蒙德弗洛伊德的書籍以及對現代舞蹈和其他現代舞蹈學校創始人瑪莎格雷厄姆的研究。

草圖和設計過程：

手鐲和背部裝飾的線形來自Martha graham的兩個舞蹈“Lamentation”和“Primitive Mysteries”。 我反復觀看視頻，以獲得她身體輪廓的抽象印象。

可移動金屬件的形狀源自舞者的關鍵接頭橫截面。 側視圖顯示了舞者在表演時的聯合方向。

最終作品：

瑪莎的作品以挖掘內心世界和表達舞者和觀眾的潛意識而聞名。 這兩個舞蹈試圖表達和釋放恐懼，悲傷和掙扎的復雜人類情感。

銅線的節奏也暗示了瑪莎的技術：收縮和釋放。

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