作品集_用DIA工作室用實驗性字體裝點你的作品集

作品集 | 用DIA工作室用實驗性字體裝點你的作品集，相信這個問題是許多正在準備留學的同學關心的一個問題，那么下面小編就來和大家說一說，感興趣的您趕緊往下了解吧。

《In The Loop》

你們是如何開始這個項目的？

A-Trak在2016年的早些時候找到我們，希望能為他們的專輯進行視覺設計。他們對我們之前發布在instagram上的一些實驗性字體設計產生了很濃厚的興趣。因此，就這個問題，我們與A-Trak在工作室里對將要開始的新設計進行了熱烈的討論。

Alain與Dave（A-Trak成員）都被我們在字體設計方面的探索所吸引，因此我們結合了這些元素，提出了“概念性字體”這一設想作為整個設計的指導思路。這套設計涵蓋了巡演、傳單海報、現場舞臺視覺、網站、以及最重要的專輯與單曲封面。甚至可以說所有的設計目前都還在不斷的進行中，未來會根據需要在不同的平臺上發布。

專輯《In The Loop》是整套設計中一個比較特殊的項目。我們在“概念性字體”設想的引導下設計了12款封套，以及承載這些封套的包裝和一本32頁的小冊子。盡量讓這個設計看起來豐富而飽滿。

你們最開始的想法是什么呢？后續是如何發展這套概念的？

一開始我們就意識到這12個封套設計必須要竭盡全力，它們必將成為整個唱片設計中最重要的部分。我們將注意力聚焦在各個標題與內容上，運用“概念性字體”的理念逐個進行設計。

同時，我們也開始了對于字體設計系統的編輯思考工作，以便將來能夠導入包裝與小冊子的設計中。這是一項挑戰，因為它必須能保持足夠的兼容性來撐起整個封套的設計，并且與專輯的主題《In The Loop》保持關聯。在這里，我們創造了一種循環字體圖形展示在盒子的背面。它們以最小的方式進行重復，覆蓋整個包裝外盒以及唱片的紙簽上。

創意與設計的過程是什么樣的呢？

這個項目最有趣的部分就是整個創作過程中的非正統性。盡管我們想，但實際上并沒有一套規則或說明來供我們參考。一大堆現成的實驗性字體設計已經擺在眼前了，我們需要的就是繼續增添一些張力與特性。

有一些封套的設計依然是傳統的矢量字體形式，但絕大部分的設計是采用了一些軟件—— 例如After Effects或C4D去進行實驗性的生成的。這套方式非常適合去創作那些需要很強的隨機性的封面設計。

另外，我們的日程很緊，因此我們強迫自己更多的是用本能而不是大腦思考的方式，用很快的速度提出了很多的創意。當一大波頭腦風暴結束并且真的感到黔驢技窮的時候，我們再回過頭來審視之前的各種想法，挑選出那些能夠使用或組合的好點子。

每一個封套上的字形都采用了完全不同的方式去進行創作，那你們是如果確保視覺的統一性的？

將“概念性字體”的設想運用在A-Trak專輯設計上，最難的地方在于我們決不能依賴于某一特定的風格。所以我們必須進行各種各樣的圖形實驗，以確保所有設計的差異性。但是，所有的封套在一開始都是相同的，并且有一個共同的視點來貫穿整個設計。

更詳細的來說就是，我們將封套都限定為黑白雙色，要求概念的傳達必須通過字體而不是顏色。同時我們也會針對不同的封面內容去使用我們設計的字體與編排形式，以便于主題的傳達。

專輯設計過程中最困難的是哪部分？

我們為包裝以及小冊子所設計的印刷系統的調整是最難的也是最無聊的部分。內容的編排與字體的挑選有很多的反復，需要找出最恰當的感覺來體現每一個內容。一直到下印廠的前一天，我們都在不停的調整著。

為什么要將部分封套的內容進行動畫化呢？

因為我們知道這些封套設計需要在演唱會上進行數碼播放，因此這套封套設計的動態效果與印刷將會一樣重要。而有時候動態效果將更為重要。

據說黑膠唱片風潮的已經開始了復興 —— 你認為未來的封套設計將會是何種走向？

事實上唱片封套設計在整個唱片工業史上都始終不斷的在進行著變革。從歷史角度來看，它一直是作為不斷的被評論家與平面設計師參與的具有巨大文化意義的領域。你可以回溯那些過去40年來的偉大平面設計師名單，他們中的所有人幾乎都曾涉足過唱片工業領域。Peter Saville, Stefan Sagmeister, Paula Scher, The Designers Republic…等等，這個名單始終在更新著。這是一個設計師能夠將自己全部的創意最大限度的展現給大眾的領域。

拜互聯網所賜，音樂資源變得越來越容易聆聽與獲取，但曾經與之如影隨形的視覺設計也因此而變得不再重要。這不僅僅只是一個封套的設計。而現在只有輸出的聲音被人關注。定義這些東西很復雜，但是尺寸、比例、形狀這些要素，無論是印刷實物還是電子版，都必須被有機的整合在一起才能釋放出最大的沖擊力。

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